什么是流量密碼？
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答案是美貌。
頂著半永久妝容的鞠婧祎，靠“鞠式美學”一次次橫行熱搜。
這不新劇《嘉南傳》剛開播，她又喜提兩個熱搜詞條。
“一個人就能演七仙女”“預告中有十四套造型”
整了這么多套妝造，難免不讓人去猜測：
難道鞠婧祎這次，真的要放棄自己的“半永久妝容”了？
耐心點開一張張圖的我，看完卻氣得想打一套軍體拳。
除了衣服，妝容怎么還都是濃眉紅唇的“鞠式經典原皮”??！
鞠婧祎，難道你真的要永遠做個假人嗎？
左右眼線都畫不一樣的我，很難想象鞠婧祎是如何保持妝容紋絲不動的。
新劇《嘉南傳》有十幾套造型，她的妝容查重率能高達99.9%。
四六分的遮顴骨碎發(fā)，風吹不動地守護鞠婧祎的精致側顏。
強調毛流感的眉毛根根分明，強調存在感的睫毛卷翹濃密。
紅唇黑發(fā)，所有細節(jié)都在營造她的美女氛圍。
乍一看挺驚艷的，但這也是她被吐槽“假”的原因——
美得太過千篇一律，越看越乏味。
別的劇中女主被遇到火宅，被救出來肯定灰頭土臉。
她卻能不沾一絲塵埃，依舊面白如紙。
別的劇中女主當落魄難民，指定是面黃肌瘦。
她卻只是頭發(fā)微亂，哪有一點忍饑挨餓的樣子？
更離譜的是女扮男裝時——
別的劇中女主要去掉臉上修飾的妝容，表現男性的不加修飾。
到了鞠婧祎這里，腮紅口紅眼線樣樣不少。
這一臉嬌滴滴的模樣，除非瞎了才看不出你是女生吧！
本來美是一件賞心悅目的事兒，作為演員的鞠婧祎卻畫地為牢。
為了追求穩(wěn)定發(fā)揮的美貌，連角色在哪兒、在干什么都不管了。
你以為只有《嘉南傳》一部劇這樣？
不，鞠婧祎在每部戲中都是這樣。
《漂亮書生》里也有女扮男裝，但她的妝容依舊是熟悉的鞠式半永久。
至于觀眾看了會不會出戲？不重要。
只有讓大家看到她“純天然”的美貌，才最重要。
《如意芳霏》里被綁架，她也不允許自己有一絲狼狽。
臉上沒沾上一點灰。
為了不破壞口紅，嘴巴也只是微微咬住手帕。
哪怕是去參加葬禮，鞠婧祎的紅唇也不會下線。
這熟悉的半永久妝容，是鞠婧祎最愛的楚楚可憐那味兒了。
演員塑造角色，靠的是形神兼?zhèn)洹?/p>
形是最基礎的，講究的是靠妝容、造型先把人物具象化。
看看鞠婧祎這差不多的妝、差不多的頭發(fā)。
別人塑造的角色是一人千面，鞠婧祎是千人一面吧。
有人可能會說，塑造角色那不也得看演技嗎？
《隱秘的角落》里的劉琳，不像原著里矮胖的中年婦女，一樣演出了控制欲極強的媽啊。
我求求這些人清醒一點！
鞠婧祎的演技，也配跟劉琳相提并論了？
首先我承認，愛豆出身的演員鞠婧祎表情管理確實到位。
在她演過的戲里，幾乎看不到她五官亂飛、擠眉弄眼。
但表情管理的后遺癥是，她太知道自己怎么樣好看了。
一個在乎自己好不好看的人，會控制好每個表情的幅度。
從樹上摔下來，掉到男主懷里。
鞠婧祎不但沒有半分驚慌，反而有點美美入懷那味兒。
純路人，請問這是在拍mv嗎？
跟男主同時懸掛在懸崖上，這么生死存亡的危急時刻總得著急了吧？
鞠婧祎還是一臉平靜，眉頭都不帶皺的。
很難相信這么輕松的表情，是被掛在懸崖上時出現的。
她的粉絲，似乎早已習慣被美貌蒙蔽雙眼。
鞠婧祎哭著吃個面條，他們都要吹出花式彩虹屁。
說是演的太能讓人感同身受了，純路人都心疼哭了。
結果就這？我還以為是她吃著吃著面哽住了。
閉眼吹的粉絲，是沒見過張頌文在《隱秘的角落》里吃餛飩的戲嗎？
同樣是在極其悲傷的狀態(tài)下吃東西，張頌文先是出神了很久，才緩緩勺起一個餛飩。
略帶愁容的眉頭，微顫的雙手，無一不體現著一個中年男人的失魂落魄。
想到這是剛剛去世的小女兒，最愛吃的餛飩。
他又不得不強忍悲傷，吃下餛飩卻久久不能下咽。
這情緒感染力，隔著屏幕都跟他一起哭出聲了。
鞠婧祎演個被綁架的戲，她的粉絲也要趕緊心疼姐姐。
就她這狀態(tài)，像是被綁架的嗎？
不但沒有絲毫即將失去生命的慌張，甚至都不反抗。
拜托，你面對的可是要殺你的人?。?/p>
隔壁小姨媽面對綁架，已經驚恐到幾乎眼眶開裂。
眼里的淚水和不停地掙扎，無一不讓人感受到危機感。
這才是被綁架時的正常反應吧？
無論什么樣的角色，什么樣的戲份，鞠婧祎都用微蹙眉、露齒笑、迷惑眼搭配完成。
相似程度，堪比復制粘貼。
照這么演下去，大家猜“鞠式美學”的紅利她還能吃多久？
每次吐槽鞠婧祎演戲像拍寫真，總有人說是對美女的惡意太大。
拜托，看看鞠婧祎這么多年穩(wěn)定發(fā)揮在4分的作品。
她演戲演成了啥樣，有些人心里沒點數嗎？
有些人可能會說，年輕演員的演技需要靠時間沉淀。
但鞠婧祎現在最大的問題在于，她都沒有一個演員形象要為角色服務的意識。
妝容這是最容易改變、最快提高與角色貼合度的途徑了吧？
但她連著四五部劇，都是一個妝容。
先不說過于現代感的造型，根本沒有古裝的古典美。
就說劇情、環(huán)境、角色如何變化，她臉上為啥連顆灰塵都舍不得沾？
原來對自我造型的終極維護，才是鞠婧祎口中所說的“追求完美”嗎。
可怕的是，不但鞠婧祎本人沒有意識到半永久妝容是對自己的反噬。
許多新生代小花，還紛紛效仿起了這種熱搜捷徑。
點開古偶劇，女主幾乎都是披肩發(fā)、大紅唇、冷白皮。
殊不知批量制造的木頭美人，觀眾早已食之無味。
值得讓觀眾反復回味的，往往是角色魅力大于個人魅力的演員。
拿孫儷來說，出演《甄嬛傳》之后，很多觀眾都覺得甄嬛比孫儷更漂亮。
這是因為在戲中的孫儷，妝容造型都是為角色服務的。
初入宮時，青澀的甄嬛整體妝容只靠淡粉唇彩點綴。
得寵后，甄嬛發(fā)飾嬌艷，以甜蜜溫暖的妝容風格為主。
等到被排擠、好友梅姐姐去世后，她的臉也可以素得清湯寡水。
權傾朝野時期的甄嬛，更是珠光寶氣盡顯尊貴。
不同時期的性格和人物處境，從妝造上就已經立住了。
一部劇里妝造多變的程度，就已經超過了現在不少古偶劇的所有造型。
更別說原來為了演丑女，可以貼痘痘、裝齙牙，丑到親媽都認不出。
現在的變丑就是燙個爆炸頭、戴個眼鏡。
都沒有做演員的信念感，憑什么要求觀眾認可你的角色。
那些美則美矣的木偶們，美貌雖好，但不要貪杯。
上一位靠美貌成為香餑餑的女主，現在已經因為演技被嘲成了“摳圖女王”。
那些為了流量批量炮制無腦劇的片方，也請你們清醒一點。
想多看點鮮活真人的觀眾，大有人在?。?/p>
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