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1900年首演于羅馬康斯坦奇歌劇院的《托斯卡》，被譽(yù)為20世紀(jì)初普契尼最成功的三部歌劇之一。精致華美的音樂旋律、個(gè)性豐滿的女性角色、細(xì)致鋪陳的人性百態(tài)、令人扼腕的悲劇色彩，讓《托斯卡》至今常演不衰。6月13日至18日，國家大劇院、上海歌劇院、陜西大劇院聯(lián)合制作的普契尼歌劇《托斯卡》亮相國家大劇院歌劇節(jié)·2023，上海歌劇院院長(zhǎng)許忠執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團(tuán)，攜手莫妮卡·扎內(nèi)廷、韓蓬、安布羅焦·馬埃斯特里以及孫秀葦、王沖、張揚(yáng)各自領(lǐng)銜的兩組演員陣容，再次上演了這部傳世杰作。
本輪演出的一大看點(diǎn)，是暌違多時(shí)的國際組演員——意大利歌唱家莫妮卡·扎內(nèi)廷安布羅焦·馬埃斯特里——再度回歸國家大劇院的歌劇舞臺(tái)。在普契尼作品的呈現(xiàn)上，他們有著一種天然的、原汁原味的手到擒來：莫妮卡·扎內(nèi)廷曾多次飾演托斯卡一角，從最初的率真爛漫到后來的痛苦絕望，在極致的反差中，她把托斯卡塑造得細(xì)膩豐滿，“為藝術(shù)，為愛情”的悲情詠嘆贏得全場(chǎng)喝彩；飾演大反派斯卡皮亞的安布羅焦·馬埃斯特里是當(dāng)今樂壇最受歡迎的男中音之一，對(duì)角色的把握入木三分。他的舉手投足凌厲陰鷙，唱功更是無可挑剔，在他的推動(dòng)下，《托斯卡》本就相當(dāng)激烈的故事節(jié)奏更加緊張壓迫。
中國歌唱家同樣獻(xiàn)上了相當(dāng)精彩的演繹。比如，孫秀葦也曾多次飾演托斯卡。劇中的托斯卡與孫秀葦一樣是歌唱家，熟稔的共鳴中，她在情感上爆發(fā)了很強(qiáng)的感染力；男高音韓蓬飾演的畫家卡瓦拉多西對(duì)愛人深情不渝，對(duì)理想信念堅(jiān)持不屈，第一幕詠嘆調(diào)“奇妙的和諧”帶動(dòng)了全劇第一個(gè)高潮，另一段著情感名詠嘆調(diào)“星光燦爛”唱響時(shí)，他的歌聲再次充分展現(xiàn)了男高音“黃金小號(hào)”的魅力；作為全劇音樂的“底色”，許忠執(zhí)棒的樂團(tuán)在細(xì)節(jié)把控上游刃有余，不同聲部精妙平衡，為人物的情緒和心理變化鋪墊了相當(dāng)豐富的細(xì)節(jié)。
舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，導(dǎo)演阿蕾桑德拉·潘澤沃爾塔、舞美藝術(shù)家威廉姆·奧蘭迪顯然期待為新版《托斯卡》找到更加符合現(xiàn)代審美的表達(dá)：幕布升起，一堵高墻佇立在舞臺(tái)后方，深邃純粹的藍(lán)色從巨大的T型空隙中透出，與托斯卡衣衫的顏色如出一轍。這個(gè)熱烈、善妒、可愛的姑娘沉醉在與戀人卡瓦拉多西的愛情中，然而殘忍的陰謀正在逐漸逼近。覬覦托斯卡的警長(zhǎng)斯卡皮亞設(shè)下圈套，步步算計(jì)。黑暗與陰影隨著他的到來而迅速蔓延，高墻外，烏云滾滾，遮天蔽日……風(fēng)格簡(jiǎn)約的舞臺(tái)上，隱喻無處不在。
總的來說，這一版《托斯卡》令人感到振奮。走過疫情的波折，中外藝術(shù)家終于再次在歌劇舞臺(tái)上相聚，共同為觀眾呈現(xiàn)了水準(zhǔn)高超的音樂盛宴?？陀^來講，外國藝術(shù)家的回歸也是一種“壓力”，在國際文化交流極速復(fù)蘇的時(shí)代背景下，中國藝術(shù)家該以何種姿態(tài)迎接合作與挑戰(zhàn)，是迫在眉睫的問題。
來源：北京日?qǐng)?bào)客戶端 記者 高倩
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